中国建筑、欧洲建筑、伊斯兰建筑被认为是世界三大建筑体系。其中又以中国建筑和欧洲建筑延续时代最长，流域最广，成就也就更为辉煌。

一、中国古代建筑的发展简史

从原始社会至汉代是中国古建筑体系的形成时期。在原始社会早期，原始人群曾利用天然崖洞作为居住处所，或构木为巢。

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半坡遗址房屋复原图

进入阶级社会以后，原来简单的木构架经商周以来的不断改进，已成为中国建筑的主要结构方式。秦汉时期还修建了空前规模的宫殿、陵墓、万里长城、以咸阳为中心的通往全国各地的驰道和水利工程。

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秦长城示意图

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秦驰道示意图

魏晋南北朝时期是中国古建筑体系的发展时期。河南登封嵩岳寺塔的建造标志着石结构技术的巨大进步；石工的雕凿技术也达到了很高的水平。大量兴建佛教建筑，出现了许多寺、塔、石窟和精美的雕塑与壁画。

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河南登封嵩岳寺塔.北魏

隋唐时期是中国古建筑体系的成熟时期。隋朝建造了规划严整的大兴城，开凿了南北大运河，修建了世界上最早的敞肩券大石桥安济桥。我国现存最早的木结构建筑的实物仅有唐代的五台山南禅寺和佛光寺部分建筑。

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河北赵县赵州桥（隋代）

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山西五台山南禅寺大佛殿.唐代

宋朝是中国古建筑体系的大转变时期。宋朝建筑的规模一般比唐朝小，但比唐朝建筑更为秀丽。绚烂而富于变化，出现了各种复杂形式的殿阁楼台。现存宋代的建筑有山西太原晋祠圣母殿、福建泉州清净寺、河北正定隆兴寺和浙江宁波保国寺等。

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山西太原晋祠圣母殿

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福建泉州清净寺，阿拉伯穆斯林在中国创建的现存最古老的伊斯兰教寺，始建于北宋大中祥符二年（公元1009年）

中国古建筑体系的又一发展时期是元朝。元大都按照汉族传统都城的布局建造，是自唐长安城以来又一个规模巨大、规划完整的都城。现存元代的建筑有山西芮城永乐宫、洪洞广胜寺等。

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山西芮城永乐宫，又名大纯阳万寿宫（元代）

中国古建筑体系的最后一个高峰时期是明清时期。清朝于1723年颁布了《工部工程做法则例》，统一了官式建筑的模数和用料标准，简化了构造方法。明末造园家计成总结造园经验的著作《园冶》，为后世的园林建造提供了理论框架以及可供模仿的范本。北京明清故宫和沈阳故宫是明清宫殿建筑群的实例。

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北京故宫

二、中国古代建筑的名称、结构及基本构件

1.台基

台基也称基座。系高出地面的建筑物底座。用以承托建筑物，并使其防潮、防腐，同时可弥补中国古建筑单体建筑不甚高大雄伟的欠缺。大致有四种。

（1）普通台基

普通台基用素土或灰土或碎砖三合土夯筑而成，约高一尺，常用于小式建筑。

（2）较高级台基

较高级台基较普通台基高，常在台基上边建汉白玉栏杆，用于大式建筑或宫殿建筑中的次要建筑。

（3）更高级台基

更高级台基即须弥座，又名金刚座。“须弥”是古印度神话中的山名，相传位于世界中心，系宇宙间最高的山，日月星辰出没其间，三界诸天也依傍它层层建立。须弥座用做佛像或神龛的台基，用以显示佛的崇高伟大。中国古建筑采用须弥座表示建筑的级别。一般用砖或石砌成，上有凹凸线脚和纹饰，台上建有汉白玉栏杆，常用于宫殿和著名寺院中的主要殿堂建筑。

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须弥座

（4）最高级台基

最高级台基由几个须弥座相叠而成，从而使建筑物显得更为宏伟高大，常用于最高级建筑，如故宫三大殿侧面由几个须弥座相叠而成，从而使建筑物显得更为宏伟高大，常用于最高级建筑，如故宫三大殿和山东曲阜孔庙大成殿，即耸立在最高级台基上。

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故宫三大殿

2.木头圆柱

常用松木或楠木制成的圆柱形木头。置于石头（有时是铜器）为底的台上。多根木头圆柱，用于支撑屋面檩条，形成梁架。

3.开间

四根木头圆柱围成的空间称为“间”。建筑的迎面间数称为“开间”，或称“面阔”。建筑的纵深间数称“进深”。中国古代以奇数为吉祥数字，所以平面组合中绝大多数的开间为单数；而且开间越多，等级越高。北京故宫太和殿、北京太庙大殿开间为十一间。

北京故宫太和殿

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北京太庙大殿

4.大梁，即横梁

大梁是架于木头圆柱上的一根最主要的木头，以形成屋脊。常用松木、楠木或杉木制成。是中国传统木结构建筑中骨架的主件之一。

5.斗拱

斗拱是中国古代建筑独特的构件。方形木块叫斗，弓形短木叫拱，斜置长木叫昂，总称斗拱。一般置于柱头和额枋（又称阑头，俗称看枋，位于两檐柱之间，用于承托斗拱）、屋面之间，用来支撑荷载梁架、挑出屋檐，兼具装饰作用。

由斗形木块、弓形短木、斜置长木组成，纵横交错层叠，逐层向外挑出，形成上大下小的托座。

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斗拱

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斗拱

山西的应县木塔（佛宫寺释迦塔）:全塔共使用54种不同形式的斗拱，种类之多，国内罕见，被世人称为“斗拱博物馆”。

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山西应县木塔

6.彩画

彩画原是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突出其装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺术。可分为三个等级。

（1）苏式彩画

苏式彩画主要用于园林和住宅。其画面为山水、人物故事、花鸟鱼虫等，两边用括线框起。括线被建筑家们称做“包袱”，苏式彩画，便是从江南的包袱彩画演变而来的。

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苏式彩画

颐和园彩画

颐和园长廊全长728m，其长廊彩绘属于“苏式彩画”，题材广泛，有山林、花鸟、景物、人物均有入画。而其中最引人入胜的当数人物故事画。长廊内的307幅彩绘故事画，及彩绘上所描述的故事内容，分为上古至西周；东周至秦代；汉代；三国；晋、南北朝；隋、唐、五代；宋代；元代至明代；清代等9个部分。有神话传说、历史传说、古典小说、古典戏曲、诗词文赋等几方面的故事。1990年，长廊以建筑形式独特、绘画丰富多彩，被评为世界上最长的画廊。

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颐和园长廊彩画1

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颐和园长廊彩画2

（2）旋子彩画

旋子彩画一般用于次要宫殿或寺庙中。等级高于苏式彩画。画面用简化形式的涡卷瓣旋花，有时也可画龙凤，两边用括线框起，可以贴金粉，也可以不贴金粉。

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旋子彩画

（3）和玺彩画

和玺彩画仅仅用于宫殿、皇家坛庙的主殿、堂门和少量的牌楼建筑中。是等级最高的彩画。其主要特点是：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用括线框住，并且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。

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和玺彩画

7.屋顶（古称屋盖）

中国传统屋顶有以下七种，其中以重檐庑殿顶、重檐歇山顶为级别最高，其次为单檐庑殿、单檐歇山顶。

（1）庑殿顶

庑殿顶四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，屋面稍有弧度，又称四阿顶。

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庑殿顶

（2）歇山顶

歇山顶是庑殿顶和硬山顶的结合，由四个倾斜的屋面、一条正脊、四条垂脊、四条戗脊和两侧倾斜屋面上部转折成垂直的三角形墙面组成，形成两坡和四坡屋顶的混合形式。是庑殿顶和硬山顶的结合，即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角形墙面。由一条正脊、四条垂脊、四条戗脊组成，所以又称九脊顶。

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歇山顶

（3）悬山顶

悬山顶屋面双坡，两侧伸出山墙之外。屋面上有一条正脊和四条垂脊，又称挑山顶。

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悬山顶

（4）硬山顶

硬山顶屋面双坡，两侧山墙同屋面齐平，或略高于屋面。

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硬山顶

（5）攒尖顶

攒尖顶平面为圆形或多边形，上为锥形的屋顶，没有正脊，有若干屋脊交于上端。一般亭、阁、塔常用此式屋顶。

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圆形攒尖顶

（6）卷棚顶

卷棚顶屋面双坡，没有明显的正脊，即前后坡相接处不用脊而砌成弧形曲面。

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卷棚顶

（7）盝顶

盝顶梁架结构多用四柱，加上枋子抹角或扒梁，形成四角或八角形屋面。顶部是在平顶的屋顶四周加上一圈外檐。

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盝顶

8.山墙

即房子两侧上部成山尖形的墙面。常见的山墙还有风火山墙，其特点是两侧山墙高出屋面，随屋顶的斜坡面而呈阶梯形。

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风火山墙

9.藻井

中国传统建筑中天花板上的一种装饰。名为“藻井”，含有五行以水克火，预防火灾之义。一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。是平顶的凹进部分，有方格形、六角形、八角形或圆形，上有雕刻或彩绘，常见的有“双龙戏珠”。

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藻井

三、中国古代建筑的特点

1.中国古建筑结构精巧

中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料。以木构架结构为主要的结构方式（见图3-20）。中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式。

抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为“抬梁式”。宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物中常采用这种结构方式。

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抬梁式

穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架，然后用枋、檩斗接而成，故称做穿斗式。多用于民居和较小的建筑物。

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穿斗式

井干式是用木材交叉堆叠而成的，因其所围成的空间似井而得名。这种结构比较原始简单，现在除少数森林地区外已很少使用。

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井干式

木构架结构有很多优点，首先，承重与围护结构分工明确，屋顶重量由木构架来承担，外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作用，内墙起分割室内空间的作用。由于墙壁不承重，这种结构赋予建筑物以极大的灵活性。其次，有利于防震、抗震，木构架结构很类似今天的框架结构，由于木材具有的特性，而构架的结构所用斗拱和榫卯又都有若干伸缩余地，因此在一定限度内可减少由地震对这种构架所引起的危害。

“墙倒屋不塌”形象地表达了这种结构的特点。

2.中国古代建筑的平面布局具有一种简明的组成规律

就是以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。就单体建筑而言，以长方形平面最为普遍。此外，还有圆形、正方形、十字形等几何形状平面。就整体而言，重要建筑大都采用均衡对称的方式，以庭院为单元，沿着纵轴线与横轴线进行设计，借助于建筑群体的有机组合和烘托，使主体建筑显得格外宏伟壮丽。民居及风景园林则采用了“因天时，就地利”的灵活布局方式。

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四合院

3.中国古代建筑造型优美

尤以屋顶造型最为突出，主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。庑殿顶也好，歇山顶也好，都是大屋顶，显得稳重协调。屋顶中直线和曲线巧妙地组合，形成向上微翘的飞檐，不但扩大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物飞动轻快的美感。

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飞檐翘角

4.中国古代建筑的装饰丰富多彩

包括彩绘和雕饰。彩绘具有装饰、标志、保护、象征等多方面的作用。油漆颜料中含有铜，不仅可以防潮、防风化剥蚀，而且还可以防虫蚁。色彩的使用是有限制的，明清时期规定朱、黄为至尊至贵之色。彩画多出现于内外檐的梁枋、斗拱及室内天花、藻井和柱头上，构图与构件形状密切结合，绘制精巧，色彩丰富。明清的梁枋彩画最为瞩目。清代彩画可分为三类，即和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。

雕饰是中国古建筑艺术的重要组成部分，包括墙壁上的砖雕、台基石栏杆上的石雕、金银铜铁等建筑饰物。雕饰的题材内容十分丰富，有动植物花纹、人物形象、戏剧场面及历史传说故事等。北京故宫保和殿台基上的一块陛石（见图3-21），雕刻着精美的龙凤花纹，重达200多吨。在古建筑的室内外还有许多雕刻艺术品，包括寺庙内的佛像、陵墓前的石人、石兽等。

5.中国古代建筑特别注意跟周围自然环境的协调

建筑本身就是一个供人们居住、工作、娱乐、社交等活动的环境，因此不仅内部各组成部分要考虑配合与协调，而且要特别注意与周围大自然环境的协调。中国古代的设计师们在进行设计时都十分注意周围的环境，对周围的山川形势、地理特点、气候条件、林木植被等，都要认真调查研究，务使建筑布局、形式、色调等跟周围的环境相适应，从而构成为一个大的环境空间。